原本如诗的生活,怎么就活成了这个“熊样”
拙见说
上海国际诗歌节曾举办一个主题论坛，“你为什么写诗？”
这是一个看似简单又很复杂的问题。
叙利亚诗人阿多尼斯说，“我写诗是想了解我自己，想了解我如何生活在这个世界上，如何去爱”。舒婷则说，“因为我除了写诗，什么都干不了。”
而对于这个问题，纪录片电影《我的诗篇》里的煤炭工人老井则说，“我不信仰其他东西，我只是把诗歌当成了我的信仰。”片中另一位诗人邬霞则说，“我希望别人看到我的诗歌能感受到美好。”
《我的诗篇》将镜头对准六个打工者，他们漂泊在故乡和城镇之间，忙碌在工厂流水线、幽暗的矿井之间，在工作之余，他们写下了大量诗歌，有关那些生活的琐碎日常、艰苦的工作以及未来的希望。
或许在大众的印象中，诗人多有一种特立独行的姿态。而影像记录中的他们，有人拿着诗作在招工启事前苦恼，有人在流水线日复一日工作，有人站在车水马龙的大街上，担忧着父母的病费和孩子上学的费用。
电影中的他们，正是中国沉默大多数的写照。
1
在他们诗歌里，读懂中国沉默的大多数
乌鸟鸟
2014年，80后工人乌鸟鸟凭借诡谲的想象和阴郁惊悚的黑色幽默获得了北京文艺网国际华文诗歌奖。但同年四月，他也失业了。当他拿着那些给他带来荣誉的诗歌，只身一人来到大城市寻找工作时，却发现并不受到认可。
陈年喜
爆破工，从业16年
陈年喜自上个世纪90年代开始写诗，至今已快30年，而从事爆破工作也已经16年。父亲瘫痪在床，母亲身患癌症，他的生活就是日复一日在大山深处爆破、赚钱、写诗。很多人好奇为什么他会坚持写诗这一“无用之事”，他说，“生命并不全是逻辑的，再低微的骨头里也有江河，我写是因为我有话要说。”
邬霞
制衣厂工人，从业19年
邬霞14岁时来到深圳，进入一家工厂打工至今已19年。每天在工厂里加班加点，穿着直筒型、毫无美感的工衣，于是她在《吊带裙》中写下自己的希冀，希望穿上吊带裙的女孩都能获得幸福。而对于生活中的其他苦难，她则说，“我不会诉说我的苦难，就让它们烂在泥土里，培植爱的花朵。”
吉克阿优
彝族充绒工
2007年起，中专退学的四川彝族小伙吉克阿优离开大凉山，前往北京、东莞等地打工，他曾做过三年鸭绒填充工，写下了“好些年了，我比一片羽毛更飘荡”。而回到家乡时，他发现民族文化和传统正在消失。
老井
煤矿工人，从业25年
在安徽一个地下800米的煤矿里，这是工人诗人老井的日常工作场景。他说他想让地上的人知道他们地下的生活，于是他用诗记录了日常生活，包括井下的劳动场面，身边的矿工生活，以及身边发生的那些矿难悲剧。
许立志
富士康工人
2014年9月30日下午近两点，许立志从工厂边的一栋高楼上终身跳下，结束了24岁的年轻生命。他在苹果手机的全球最大制造工厂富士康工作，身后留下了大量优秀的、但字字看来皆是血的诗歌。
在遗作《我弥留之际》他写道，“我来时很好，去时，也很好。”
2
你匆匆走过，却从未看清他们的面孔
工人，厂房，矿井，流水线作业，这些都是与我们的生活看似遥远缺不陌生的词语。剥开城市繁华的外壳，你会发现在我们日常生活中，在繁华街头或不起眼的角落，有很多人默默生活的人，他们是工人、是农民，是中国沉默的大多数。
也正如《我的诗篇》导演吴飞跃在接受采访时说，“改革开放30年的成果，好像都落在企业家和企业身上，而你每次经过工厂、车间时，看到一颗颗脑袋是背着你的，他们在那忙碌着，你可能就匆匆走过去了，也可能从未看清他们的面孔。”
发现写诗工人这个群体，其实也是一个偶然。在2013年第44届鹿特丹国际诗歌节，一位为富士康工厂安装防跳网的工人郭金牛，他的一首诗《纸上还乡》打动了评委和媒体。而吴飞跃也说，每次想起这首诗，就会汗毛直竖。
“少年，某个凌晨，从一楼数到十三楼。
数完就到了楼顶。
他，飞啊飞。
鸟的动作，不可模仿。
少年划出一道直线，
那么快，一道闪电
只目击到，前半部分
地球，比龙华镇略大，迎面撞来
速度，领走了少年；
米，领走了小小的白。”
在深入了解后，他们发现了写诗的工人其实还不少。在全国3.1亿工人中，写诗工人有1万多人。也正如电影策划吴晓波所说，“我们都曾经以为，诗歌已经死了，已经没有人在写诗，也没有人在读诗，但是让我很意外的是，怎么会有这么一大批，是工人，他们在用他们的生命，用他们的生存经验，在写着这样的诗歌。”
于是吴飞跃开始将镜头对准这群庞大、而又极少被外界了解的人群，通过叉车工、爆破工、制衣厂女工、煤矿工人、充绒工等六位打工诗人的经历，记录他们真实的际遇，以及他们自由独立的灵魂。
3
小众电影的春天在哪里？
在娱乐至死的时代，这部以工人和诗歌等为主题的电影似乎不太合时宜。虽然《我的诗篇》获得第18届上海国际电影节金爵奖最佳纪录片，入围第52届台北金马奖最佳纪录片、最佳剪辑，第28届阿姆斯特丹国际纪录片节等，但公映时仅有0.1%的超低排片。
这样的状况对于小众艺术电影却十分普遍。于是吴飞跃和大象点映在摸索与实践一种全新的电影发行模式，“互联网众筹”形式。影迷可以自主发起观影活动、选择影院，自己为自己排片。
吴飞跃说，“中国电影在这样一个大好形势下，需要的不是营销，而是真正的良心之作，真正能让观众们看完有所得、有所触动的好作品。”而他要做的是，用商业思维点亮情怀，让真正的好作品叫好又叫座，让更多人在影院看到小众电影，也让好电影遇上对的人。
10月15日，拙见+电影专场「不疯魔，不成活」，邀请了第18届上海国际电影节金爵奖最佳纪录片《我的诗篇》导演、大象点映创始人吴飞跃来到现场，分享他在影片拍摄中的经历，以及在他的电影信念与坚持。
「拙见+」电影专场
不疯魔，不成活
2017年10月15日
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