瓷器上的《西厢记》,为何让人欲罢不能?

待月西厢下，迎风户半开

拂墙花影动，疑是玉人来

元 青花西厢记人物纹八方罐

《西厢记》可以说是元代杂剧中的一部优美动人、鸿篇巨制的佳著。由元代到清代以《西厢记》为题材的各种画片也被陶瓷艺人绘制在青花、釉里红、粉彩、墨彩、浅绛彩等各色瓷品上。

明崇祯 青花西厢记人物故事图筒瓶

杂剧《西厢记》五本二十折。

第一本“张君瑞闹道场”，有游寺、惊艳、焚香、佛事；

第二本“崔莺莺夜听琴”，有围寺、求救、退敌、赖婚；

第三本“张君瑞害相思”，有探病、寄诗、赴约、赖简；

第四本“草桥店梦莺莺”，有听琴、幽会、拷红、送别；

第五本“张君瑞庆团圆”，有报捷、争婚、抗命、团圆等折。

然而在一件瓷器上《西厢记》不可能一折不落地绘完全。有的在一件器物的四面绘上四个场景。大多数是一件盘子上画一个故事场景。也可能是当时画工绘制一套盘子，分别画上不同折子上的人物画面。但在几百年后的今天，要收齐非常之难。目前所能见到的瓷器上的绘画题材主要有“游寺”、“惊艳”、“焚香”、“弹琴”、“赖婚”、“传简”、“幽会”、“拷红”、“送别”等。

雍正粉彩《西厢记》之惊艳

 《西厢记》里，崔莺莺是相府小姐，因父丧扶灵柩归葬，路途阻隔，暂寄普救寺中。在佛寺游览时与进京赶考的青年才子张君瑞相遇。张生眼中的莺莺“千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前”。这位相府小姐临走时回眸一顾，引得张生惊喜万分。“怎当他临去秋波那一转，便是铁石人也意惹情牵！”以致连科举应试也抛在了脑后。因此，“游寺”和“惊艳”场景在瓷画中最多。画面上一般是三至四人，莺莺、张生、红娘、或加上陪同参观佛寺的和尚法聪。

康熙青花《西厢记》之求救（张生书信退兵）

“求救”是《西厢记》里故事突现波澜和张生、莺莺结合的一个契机。叛将孙飞虎围困普救寺，要抢莺莺为压寨夫人。老妇人万般无奈，抛出权宜之计：“但有退得贼兵的，将小姐与他为妻。”张生为了莺莺挺身而出，设出缓兵之计，又写信与好友白马将军杜确，请慧明和尚杀出重围，送信求救，终于打退贼兵。这一场景表现在瓷绘上，也很生动，例如我们时常看到的画片《张生书信退兵》也可谓此一折的特写。

         张生设计退了贼兵后原以为可以如愿以偿，却又出现新的波折。老夫人宴请张生，张生兴高采烈赴宴，莺莺也满怀幸福憧憬，没想到老夫人突然“赖婚”，让二人兄妹相称。

雍正粉彩《西厢记》之听琴

雍正粉彩《西厢记》之幽会

康熙青花《西厢记》之拷红

在二人婚姻遭遇挫折之时，丫环红娘的生动形象被刻画得惟妙惟肖。瓷画中通过“传简”、“听琴”、“幽会”、“拷红”几个画面，再现了被王实甫热情歌颂的红娘的聪明、机智、正直和同情心。同时反映了张生、莺莺在红娘的帮助下，克服了贵族青年心理上的弱点，战胜了冷酷、自私、虚伪的老夫人，追求婚姻自主，反对封建礼教，大胆幽会结合的行动。“拷红”一折最为精彩，红娘敢于义正词严地当面指责老夫人背信弃义，公然支持张生、莺莺：“他们不识忧，不识愁，一双心意两相投。夫人得好休，便好休，这其间何必苦追求！”从而镇住了气势汹汹的老夫人，不得不答应这门婚事。正因这出戏出彩，在元代已被景德镇的画家们绘在了青花梅瓶上。

雍正粉彩《西厢记》之长亭别

老夫人虽被迫承认张生和莺莺婚姻的既成事实，却又以“三辈儿不招白衣女婿”为由，逼张生赴京应试，把考取状元作为迎娶莺莺的条件。于是便有了“长亭送别”这一折。瓷画上也表现出了张生、莺莺依依惜别的深情。

《西厢记》在中国文学史上作为文化现象，实际上具有个性解放的思想内涵，晚明《西厢记》的评注、改编、校刻蔚成风气。而在英国，正是人文主义高扬的时期。十分有趣的是，目前已发现了当时英国向中国定购青花瓷器的函件、订单的底稿。英国对瓷器上的绘画提出了明确的要求，希望以人物仕女为主，有故事情节尤佳。根据这一要求，景德镇特地烧制了一批以《西厢记》的张君瑞、崔莺莺爱情故事为题材的青花瓷碟、瓷瓶等。  瓷绘《西厢记》形象直观、画面生动，备受历代收藏爱好者青睐和精心收藏。

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