烙画人物讲究形准而灵动，如若烫烙人物画能做到这一点，那么要烫烙好其他系列的烙画在图形和衬阴的把握上就不在话下。尤其是公众人物，如能烫烙得逼真，那么又何愁其他

    烙画人物首先要把握好面容和形体的准确和生动。如若是仕女应显得柔美而优雅；如若是圣贤雅士则应展现其刚毅而洒脱；如若是幼童则应表现其天真活泼。在烫烙时根据画面的需要选择烙笔的粗细和调节火力的强弱，尽可能用宽度不同而协调的线条和色块表达出应有的效果。
    烙画人物时一定要把握好人物的五官。为了把握好五官的准确性，应该在烫烙前较细致地用铅笔打草稿，并多方位地观察五官画得是否准确。例如倒看画面或在镜面 中看草图，如若发现偏差，则及时纠正。只有铅笔稿画得准，才能在动用烙笔时取得满意的烙画效果。当然在实际烫烙时，仍然需要谨慎用笔，进一步把握准确度并 烙出韵味。
    眼睛是心灵的窗户，是人物画的关键。人物画不仅要传形还要传神，眼睛和眉毛则是人物画第一位的形神结合点。如若眼睛和眉毛画得稍有偏差，那么这幅人物画就 失败了。所以一定要十分过细地烙画好眼睛和眉毛的形状和大小，处理好眼球的反光白点，把握好人物画这一灵动的核心部位。当然人物画中耳鼻和嘴唇也得精细地 烙画到位。在烫烙面部肌肤时应由浅入深地处理好诸多曲面微妙的变化，这是非常细致的烫烙过程，需要反复揣摩。为了确保画面准确无误，应该借助放大镜，在放 大镜下操作烙笔，用粗阔烙笔的侧锋匀色块面，再补漏补缺，以基本完成面部造型。到此为止，画面上的烙痕还仅是浅色的，但是已经具有层次感。此时不急于继续 烙制，可以隔日再作仔细端详。如果发现有不妥之处，则可以用锋利的刀片轻刮，然后用烙笔修改画面进而逐步加深画面，清淅地显现面部的立体效果。至于头发则 应分辩其有几个立面，注意反光处的留白，匀净地烙出背光处的乌黑。对于过渡区清淅的头发丝则应该用尖细的烙笔逐一烙画。
    关于人物的衣着。如若是追仿照片和油画，那么可以采用素描技法于烙笔。用较强火力的粗阔笔烫烙深色，但应防止烙穿夹板的表层。应该使用粗阔笔的侧锋匀出浅 淡色的块面，以展现诸多立面。如若烫烙国画人物，那么应该采用粗烙笔勾勒主要轮廓线，用尖细的烙笔画出皱纹箴，当然有些皱纹箴也用到粗笔，以此显现衣袍的 立体效果。
    烙制人物还得注意手势和五指。人物之传神，不仅在于眼睛，还在于其手势和手指，这一部分的烫烙也应该做到形准而生动。
    关于人物画的上色。烙画人物可以上色也可以不上色。一般讲来，当画面线条简练，在适当上色后能使画面更富有生机，则以上色为好。

烙画人物画有三个基本要求：①形准 烙画与素描都是单一颜色，因此素描基本功要扎实，造型要严谨准确；②神似抓住人物外形特征以外，表达人物内心世界，塑造完美的精神面貌；③质感利用木板材料特性，恰当表现人物皮肤、饰物质感。

(一)木板肖像画的选材
烙面人物肖像画首要的是根据人物的皮肤特征挑选合适的木板色调和纹路。各种人物性别、年龄、职业、民族、经历、生活地域存在很大差异，肤色、精神面貌有很大的不同。老人皮肤多皱、儿童皮肤光滑细嫩，女性青年皮肤较白，男性青年皮肤较深。室外体力劳动者皮肤粗糙、色深；室内脑力劳动者皮肤较细腻、色浅。这只是相对而言。烙画表现归纳起来就是深与浅、粗与细的区别。

表现农民黝黑皮肤选择质地较粗的菲律宾木三合板，不要加工的过于光滑。用笔要刚劲，多直线，准确表现结实的肌肤和结构。

表现妇女和儿童选择椴杨木三合板，质地细腻，色调洁白，符合皮肤丰腴和稚嫩的感觉。

(二)人物肖像画

烙画之前仔细观察、分析人物的面貌特征，用低温电烙笔轻轻地在画面上勾轮廓，确定五官比例，找准眉弓、眼裂、鼻底、口裂的位置，画出人物形象的大体特征。色调以能看出线条为准，不必太深。
轮廓完成之后分步骤进行，先烙局部，但不能把眼睛只盯住局部而忘了整体。应该和整体色调相比较来确定局部色调深浅，一边烙，一边比较，待各部分完成后再作全面检查统一调整。
检查结构是否准确，明暗调子是否统一，空间感和质感是否强烈。最重要的是精神气质是否表现出来了。记住局部服从整体的基本原则，适当对画面进行加强或减弱，高度概括提炼。
烙画调整工作一般都是做“加法”，把色调不足的地方加深。“减法”是把过深的地方减弱，一般用细砂纸或玻璃片刮出来，刮多了影响画面，不宜多用。下笔开始，留有余地，色调不要太深。

烙画时精力不要完全放在稿子表面，被动地照抄复制，那样会丢掉激情，缺乏对人物的感受。应该把画稿看作是作画的第一步，烙画是第二步，始终激情饱满，才能生动感人。

烙眼睛时，先勾烙出上眼皮，这一部分色调深，并且这一笔决定着眼睛的动态。双眼皮的上一笔靠眼角部分烙得要重些，中间可以断开或轻一些，断处就是受光部，这样上眼皮就有了立体感。
瞳孔是眼珠最黑部分，较亮的高光常靠在它的旁边。瞳孔虽黑，但烙的时候不宜用高温，应以适当的温度用笔尖小心翼翼地轻烙，留出高光点。眼珠也有反光点，位置与高光点相反。
用电烙笔笔尖的侧锋勾烙眼黑的轮廓，但不能勾实。然后用一定的温度烙成深灰调子，留出眼黑的反光。眼白是球形的，受光后并不一定全是白色，也有明暗，与瞳孔的光线要统一。在背光部烙深一些，受光部烙出中间色和高光点。眼白的高光与瞳孔的高光连在一起。
下眼皮受光较多，轻轻一烙就可以。刻画眼睛要全神贯注，因为它的变化很微妙，差一点点效果就大不一样了。眼珠烙得过深或含糊不清就没有精神，万一烙错用小刀在适当位置刮一下即可，有了高光，即显精神。
眼眉传达感情作用重要，用电烙笔笔尖顺眉生长方向一笔一笔地烙，不能烙得像用眉笔描眉那样过细、过重，显得呆板。根据年龄、性别等特征差异，烙出浓淡变化。
鼻子体积感强，一般先烙鼻子暗部，再烙出鼻翼和鼻梁的明暗交界线。鼻孔有很多面，不能烙得太黑。烙出鼻孔的反光和结构，不要太花、太乱，实际上它处在一个大面暗部里，烙出大感觉就行了。
嘴的表情由脸部肌肉伸缩扩张产生的，烙画时要注意明暗变化。上嘴唇暗部色调深，亮部色调浅，轮廓线要有虚实变化，用笔要方，显出明显棱角。下嘴唇烙得圆润有光泽。牙齿缝隙不要烙得过于明显，只要大感觉对头就行。
外耳廓由耳轮、耳丘、耳屏、耳垂等组成。烙耳轮时注意烙出透明感，先用稍热温度烙出结构和内侧投影，然后用较低温度沿耳轮两侧烘烙一遍。耳轮两头与脸部相交处自然过渡，尽量虚些，不可太生硬。
人有喜、怒、哀、乐，烙画脸部表情变化，着重注意眉头、眉梢、眼睛(包括上下眼皮、眼角、眼珠的动向)、嘴角、鼻翼这些部分的精心刻画。
发式和每个人的性格、年龄、习俗、审美爱好有关，其中尤以青年女子发式变化最多。下面介绍几种常见发式烙法：

刘海式额前秀发低垂，稀疏有序，两侧波浪纹显得文静自然。用电烙笔侧锋顺发丝一笔一笔烙，亮部运笔快些，暗部慢些，分组勾发丝。然后用平锋烙头发的暗部，留出亮光。发际不能烙得太实，处理好皮肤和发际的过渡。前额和鬓角等处的数缕发丝要烙得轻松、活泼。把笔尖翻过来用笔尖侧锋顺发丝轻烙，有断有续，笔断意连，烙出发丝的光感。
波浪式头发卷曲自然，波浪纹排列整齐明显，有深浅、宽窄、平斜等变化。顺着卷曲的发丝用线勾勒，然后再烘烙明暗调子。注意大的明暗关系和结构，要有条理性，不能盲目下笔，否则乱麻一片或漆黑一片，没有体积感。
直发式比较普通的一种发式，朴素、自然、整洁、大方。烘烙这种发式相对容易些，先用电烙笔烘烙明暗调子，然后用边锋顺发丝从上往下一根一根烙，最后再烘烙明暗色调。无论明部暗部都要体现出缕缕发丝，既要整体感又要蓬松效果。
白种人头发的棕色和烙画的基本色相近，用烙画表现最好不过，无论木板烙画还是纸、布烙画都能够惟妙惟肖地表现出来。
服饰质感取决于面料的特性，如毛料挺括，少褶皱，用高温电烙笔平面按素描法烘烙出均匀色调。如用线描法则用笔要刚劲，轮廓线粗犷有力，少勾衣纹，表现出基本结构就行，一般用于现代人物肖像画。
丝绸柔软，衣纹长，褶皱多呈弧形，显得轻飘。用较低温电烙笔按素描法烘烙，色调要清淡柔和，表现出丝绸的光感。传统题材人物画多用线勾，略施明暗。
棉布衣服褶皱多，烙画时直线和曲线结合使用。
衣纹是由人体的结构和运动产生的，肋下、肘部、腰部、裤脚、袖口、下摆等地方的褶皱多，有规律反复出现，偶然出现的衣纹尽量舍弃。有应该出现的衣纹(人体结构)没有出现，必须强调出来。衣纹充分体现衣服质感和人体体态。
(三)摄影肖像画烙法
把好的人物摄影肖像复制成烙画，装配上精美的画框陈设在居室，别有情趣。这也是比较受人喜爱的一种烙画形式。
参考照片烙肖像需要艺术处理，原有的背景杂物可以舍去不烙，突出主题。儿童或青年肖像面部完成后只烙领子和肩部，四周成虚光效果，或像画速写一样略勾几笔，显得疏密有致，生动活泼。原照片反差弱的可以加强，使画面对比鲜明，比照片更有特色。
(四)怎样烙仕女画
仕女画是中国绘画传统题材，为广大群众所熟悉，如《嫦娥奔月》、《天女散花》、《金陵十二钗》、《西厢记》等等。烙画表现这些人们喜闻乐见的题材有着独特风格和优势。
仕女画画全身的比较多，半身比较少，这就要求对人物服饰有个细致了解。仕女人物服饰多是长袍宽袖，所以烙画时以长线造型为主，如何掌握好电烙铁勾线，保证线条流畅成了关键。
发髻代表了古代仕女人物形象特征，发髻的式样也非常繁多，大致可以分为四种类型，即高髻式、垂髻式、平髻式、发辫式，最多用的是高髻式和垂髻式两种。梳高髻的人多为贵族妇女和宫中女子，多用于神话题材。
用电烙笔笔尖顺发丝一笔笔勾头发和鬓发，不要把发际烙得太实。前额发根处要烙得虚，用较低温度勾完线后用笔头平面轻轻烘烙一遍。额前的发丝要交代清楚，不可模糊一片。
用较高温度的电烙铁平面烘烙髻环最暗部，受光部色调淡，烙得轻一些，然后用电烙笔边锋或尖侧锋勾烙发丝，表现出轻柔的感觉，显示出立体效果。
鬓发要烙出“片片行云着蝉翼”，透过鬓发看出皮肤颜色的感觉。用电烙笔笔尖轻轻勾烙鬓丝，线条一定要细，要均匀流畅。温度低，速度慢，行笔稳，自然就容易掌握。
头饰种类也很多，有簪、钗、梳、步摇等，头饰结构比较复杂，并且有亮光，与头发反差大，装饰效果明显。熨烙时用电烙笔笔尖小心勾勒，色调较深的头饰可以略施明暗，或烘烙一层灰调，但要与头发区别开。

仕女画服装是画家们根据晋、唐、五代、宋、元、明历代服饰优点创造出来的，表达了大众的审美理想。烙仕女画掌握几种常见服装的表现方法，画其它服装也就容易多了。

服装领边有对称式和左大襟两类，烙领边用电烙笔边锋先烙两侧主线，色调要重，用笔尖勾烙领边的花纹图案，色调要浅。然后高温笔尖补烙底色花纹。
内衣领口一般只用较低温度的笔尖勾线，略烙明暗或不烙，与颈部的肤色有所区别以衬出内衣的白色。
上衣有宽袖、窄袖、半袖之分。用电烙笔边锋烙主要轮廓线，用尖锋烙次要的结构线。注意结构的相百衔接。袖口的花边与领边的烙法一样。

大带又名风带，色调较深，一般不设图案。长长的飘带经过艺术加工，舒展洒脱，可以增强女性的美感。表现风带一般先用电烙笔笔尖勾线，然后用素描法烘染色调。
腰裙的图案花纹繁杂，都比较工整，不要烙得大小不匀没有规律。这部分花纹图案用低温电烙笔笔尖细心勾勒，线条保持粗细均匀。其复杂的图案与素洁的裙腰形成鲜明繁简对比。
小带有正面和侧面两条，正面带是用双带打成花结系在腰裙上作为揽裙的带子。侧面带是系在腰带上缀有环佩的小带，用电烙笔笔尖可勾烙双线，然后填色成带子，也可以勾较粗的单线。正面侧面两条小带的色彩要有所区别。
玉质环佩，色调不宜过深。
土裙拖在地上盖住脚面，为白色或浅色，没有图案。用电烙笔尖锋勾烙，色调要浅，线条流畅。注意腿部的动态变化。

仕女烙画以黑、白、灰(木板被烙焦的黑、褐、棕黄色)代替丰富艳丽的色彩，肌体、服饰各部分的色调都要协调统一，有黑白对比、繁简对比、虚实对比。

在烙画艺术中，人物画最难烙绘，要有一定的烙画经验和绘画技巧方能为之。如果没有把握，可先在板面上打一个淡淡的草稿，再进行绘制。烙绘时先把电烙铁降 温，集中精力把人的面部烙好。除了要注意人物形象造型外，还要注意表现人物的思想感情。烙头发时，可用电烙铁扁面，按着中国画的写意手法，大胆地烙熨。人 物的衣纹也要着意烙绘，使之能恰当地表现人物的形体和动势。烙完人物后，再围绕人物烙些简单的山水、风景、花草之类，来衬托人物的内心活动，更能增加生活 的真实感，并能达到生动感人的目的。