浙江佳宝2015秋拍精品集萃

赏析：此壶造型沉稳，壶盖、壶口、壶身都成六方形，方中见圆，圆中有方，通体风格明显，线面挺括平正，轮廓线条分明，具有古雅朴拙的风格和韵味。

简介：施小马，生于江苏宜兴，高级工艺美术师，中国工艺美术学会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。

赏析：此壶器型比例协调，结构严谨，凸显其技艺精湛。直流，壶身一侧刻铭：“水流花自放山回月初沉二泉笔 。”字体清峻劲拨，金刀切玉，神采逼人，其文规整端庄，点划工妙，二泉铭文风格表现的淋漓尽致，名壶配名铭，可谓珠连壁合，实为紫砂佳器也。此壶选泥考究，工艺精良，泥色紫润、砂质细腻、手感触摸极佳。线条浑朴饱满，气度大方，耐人寻味而神韵俱足，实乃一代良工佳作。

款识：二泉

简介：邵二泉，清嘉道年间人，工镌壶铭，且善制壶。曾为陈曼生、邵景南等名家壶刻字。 邵友兰，生于清乾隆末年，为清中期紫砂名家。道光年间曾为清宫制作过贡品，北京故宫博物院现收藏他的传器。

明以前 白玉文臣把件

W:2.2 H:7 RMB:5,000起

赏析：白玉质，圆雕，站立状，身着汉服，上身微前倾，臀部微隆起，膝略屈，双臂自然下垂，右手拉左臂衣袖，衣纹以简洁阴线刻画，疏密有致，挺拔流畅。人物头部装饰独特，似用头巾圆包，仅露五官。面额丰圆，细眉小口，枣核形眼，三角形鼻隆起，双耳阴线刻画。人物比例协调，形态安然自若，看似简单却从侧面表现出汉人的卑恭与谦逊。此件作品在微妙的神态变化中体透露出深层的文化内涵，可见其艺术表现手法之高度，细细品味令人叹为观止。

元 白玉龙穿花带板

L:8 W:9 H:2.2 RMB:12,000起

赏析：此饰件为和田白玉质，器体方正，较厚重，边呈葵瓣形，表面隆起，运用透雕、阴线刻等技法雕琢云龙纹，龙身粗壮，细颈，毛发上冲，上唇长而上挑，间饰朵云纹，底纹镂雕缠枝花卉，脉落清晰，刀工犀利。背面边缘有七对牛鼻孔，作穿饰之用。整体极富艺术张力，具有典型的元代特征。

备注：此饰件与1970年江苏南京汪兴祖墓出土的白玉镂空云龙纹玉带銙同类

明 白玉福禄寿炉顶

L:4.2 W:3.2 H:5 RMB:5,000起

赏析：此插屏长方形。正面雕有山水、亭台、怪石、苍松等。背面雕有喜鹊登梅场景。整体布局妥当，凹凸有致，画面题材寓意美好吉祥。置之案头，朝夕唔对，何其美也。

备注：此插屏与2009年12月22日北京保利国际拍卖有限公司秋季拍卖会3105号碧玉罗汉山水图插屏（一对）拍品同类

Wg:15.72 RMB:18,000起

备注：附鉴定证书

赏析：此印以老坑寿山芙蓉石为材，椭圆形，形体端庄硕大，质地温润细腻。顶层为猪油白芙蓉，巧雕夔龙五条，以流云为地纹，下部石材黄红相间，以红质为云霞，龙游云腾，层次分明，雍容华贵。《寿山石小志》赞：“芙蓉之质与色，直可与田黄冻石雌雄寿山”，故清宫玺印御玩多以寿山芙蓉石为材。配座以传统手工制成，做工精致，与印玺严丝合缝，底部墨书“白元”款。

印文：知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移风（封）向酒泉。

左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。

苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。

李白一斗（斗酒）诗百篇，长安市上酒家眠，

天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。

张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

朱：即 白：云。

备注：诗文今“封”字印文中作“风”，“斗酒”字印文中作“一斗”，此应为古今异文

赏析：此对玛瑙碗为五瓣葵口金扣，五曲出筋，深弧腹，低圈足。玛瑙材质莹润，半透明泽灰，纹理细腻精美，层次分明内透，如层层云朵，绚烂多姿。碗壁轻薄，圆浑流畅，光滑如水，呈玻璃光泽，朴实自然。以黄金包口，增加了器物的精美华贵，其选材、设计和工艺都极为考究，具有典型的唐宋时期风格。

备注：参阅国家博物馆藏宋代玛瑙梅瓣式碗同类器物

赏析：此发钗金花筒，空心圆柱，由两枚簪身拼合，金片平面制作后卷合而成。钗首打作一朵盛开的重瓣菊花，爪镶法倒扣与钗首。整体凹凸有致，错落大方。此式发钗为宋代典型器形，是研究中国两宋时期发饰的珍贵实物资料。具有很高的收藏价值和研究价值。

备注：1.参阅浙江省博物馆“中兴纪胜——南宋风物观止”大展展出同类器物 2.此发钗与杭州博物馆馆藏同类器物 3.此发钗与2013年中国嘉德秋季拍卖会1699南宋•金质浮雕菊花纹发钗同类

赏析：纯金制成，以垒丝工艺堆叠成凤鸟花枝，凤鸟展翅飞翔，花叶茂密繁盛，且花芯镶嵌宝石，凤鸟花卉均以丝线连接，随着佩戴之人慢步前行，飘飘摆动，活灵活现。此步摇做工考究，铸造精良，应为宫廷用品。《释名•释首饰》：“步摇，上有垂珠，步则动摇也。”《后汉书•舆服志下》：“步摇以黄金为山题，贯白珠为桂枝相缪，一爵（雀）九华（花）。”王先谦集解引陈祥道曰：“汉之步摇，以金为凤，下有邸，前有笄，缀五采玉以垂下，行则动摇。”

备注：藏品来自2014年12月04日北京保利国际拍卖有限公司秋季拍卖会编号：6091金凤步摇

赏析：做工精细，金色纯正赤红，龙首作一扣环，扣环嵌有一宝珠，整体作双龙戏珠态势，形象生动，是宫廷佩饰之精品，极具明代特征。

备注：同类工艺参照“南海一号”出水金腰带

赏析：以器底作花蕊，器壁作花瓣，口呈多曲形，共三十二曲。敞口，弧腹，按口部曲成菊花瓣形，瓣外凸，下接喇叭口形高圈足，微外撇。碗底内心以凸涡纹饰一圆形花蕊，纹饰排列整齐，花蕊四周饰花瓣一周，共十六瓣，瓣上刻划整齐的叶脉纹。足底刻大观年彭置。将纹饰与器形有机的结合起来，使碗体似一朵盛开的菊花。颇具有宋代金银器特征。

备注：与1993年发现的彭州市西大街窖藏同类

赏析：整器造型圆润，铁釜肩部兽耳铁环一对，镂空宝珠钮，鬼面风炉肩部兽耳衔环，皮壳光亮，制作精美，十分雅致，置于茶桌旁耐人寻味。附有原做木盒，盒面题有文字。

盒铭文：唐铜 鬼面风炉 釜师畠春斋 春斋 铸师一濑宗辰 宗辰

说明：畠春斋1944年生于高岡市，本名重男，是日本高岗地方系的名家釜师，到目前为止家族铸造已经历经17代的铸造事业，所制作的铁壶独具细腻优雅的家族风格，至今作品难求。

赏析：此灵璧石坚硬素雅，皮壳亮丽，包浆浑厚，一望即知年代之久远。整件赏石具有瘦硬岩石之感，褐线绕身，折线坚固，饶有意趣，侧面并刻楷题元代诗人王恽诗句，落蒋确款。且知灵璧石自古为文人所痴爱，更为文房陈设佳品。

刻铭：花露透香滋碧润，月娥舍影爱幽妍 蒋确

赏析：此件绣品为条屏形式，棕黄色丝绢为地，以同一色系丝线绣制山雀觅食画面。构图讲究，采用宋元时期传统中国院体画的构图形式，以三只山雀为画眼，四周配以种类多样的花卉，形成大的“S”形构图，疏密有致，具有极强的律动美。整体画面看似简洁，但其中包含的内容却十分多样，并且写实性及艺术性非常强烈。朱瑾花、野菊、芦苇、球菊、枫叶等植物相互穿插交错，山雀、阜螽、蛱蝶等动物使整幅画面显得生气盎然。

精湛的绣织工艺无疑是其艺术高度重要的构成因素。朱瑾花以宋元盛行的套针织绣而成，以不同的针线走向绣出花瓣的质感，再于花瓣的厚实部分加密绣实，使之有立体感。朱瑾花叶所用的套针劈线更粗以突出花瓣的细腻，使色调更丰富，且以斜缠针绣叶脉压于叶肉之上，而明清多以抢针绣制花卉，花瓣与花瓣间留有水路，且多施以鸡毛针表现绿叶，与此时绣法具有明显的区别，花蕊以环（打）籽绣绣成，特点为针引绣线成环扣，如环状的粒粒结子，绣纹兀立，光彩夺目。野菊在花瓣部分以多次劈线的丝线施以缠针，产生了极细腻的光泽，野菊株株依偎，叶子层叠，花朵错落绽放。芦苇贯穿于整幅画面，用接针掺以刺针表现迎风的芦苇穗，鸡毛针绣细长的芦苇叶，芦苇杆用以缠针刺就，芦苇可谓“迎风摇曳多姿态，质朴无华野趣浓”,芦苇地以接针、刺针层层铺叠，虽极似近代乱针绣，艺术水准和难度却不在其之下。球菊由源于东汉锁绣法的打籽绣绣制而成，以籽大、疏密有致、层层铺叠产生的蓬松感来表现球菊的立体效果，不同于明清的时期籽小、均匀、紧密的特点。茎施以斜缠针，叶以齐针直铺。被秋气染得火红的枫叶散落在芦苇地中，针法中隐约已有明清绣法的滥觞。两只山雀一正一侧，一低头一远视，立于花间，另一只山雀双翅张开芦苇由顶部俯冲而下。艺人以套针、施针、切针绣出山雀鸟羽紧顺柔滑，姿态健美生动，宛然若活。山雀屏息，阜螽发声，无寂的绣品极富生气，以细柔的丝线表现阜螽将一跃而起的肌肉感。整幅画面无不让人赞叹宋元时期刺绣表达力的高超。绣品上部翻飞着两只蛱蝶，丝线虽细，绣法却粗，与其他部分存在明显差异，应为后人绣补。

  此绣品丝线多处有磨损痕迹，因绣品重裱难度极大，命纸并未揭去，而是直接加层托裱，故厚度超过一般裱品。四周有被裁剪的痕迹，可见经过了二次装裱。覆背纸非整纸，而是采用《日本外史》散页粘合而成。《日本外史》为江户时期赖山阳所著的书籍，1829年出版，时为清道光九年，可见此件绣品重新装裱时间约为清代中期。

备注：同类工艺参阅

①《中华国宝图典》（山东画报出版社）502页宋代《梅竹鹦鹉图绣》

②台北故宫博物院宋代刺绣《黄筌画松鼠葡萄图》

③南京博物院藏元代刺绣《观音像》

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