浙江佳宝2015秋拍精品集萃

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楼主 2020-11-20 16:33:22
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>>>>预展

2015年12月18日—19日

浙江国际大酒店5楼(杭州市体育场路221号)

>>>>拍卖

2015年12月20日(星期日)全天

浙江国际大酒店5楼(杭州市体育场路221号)

>>>>专场

1、书斋清赏—文房雅玩专场

(上午10:00)

2、凝灵集精—翡翠玉石专场

(中午12:00)

3、紫韵妙相—茶道香道专场

(下午13:00)

4、西湖艺术博览会油画专场

(下午15:30)



121

明以前 龙泉窑直颈瓶
H:14.4 口D:6
RMB:25,000起
赏析
浅盘口,直颈,腹鼓,圈足。南宋时期的龙泉青瓷,讲究釉色,使器面呈温润,其中以粉青和梅子青为最佳,此瓶即为粉青釉。其用途为插花之器,亦是花器中的佛前供养插花器,也称供养花器。又俗称“酒经瓶“。其色泽和质地之美,代表了南宋青瓷烧制的最高水平,神秘优雅,不可轻视。



106

明以前 龙泉窑双鱼洗
H:4.8 口D:22
RMB:15,000起
赏析
洗敞口,宽平沿,斜鼓腹,平底,圈足,外壁饰莲瓣纹,莲瓣外鼓成棱形;腹部内壁平滑,洗心贴塑双鱼,双鱼首尾相望,印制精美细致,贴塑洗心,施青釉,通体开片。是南宋龙泉窑极盛时期的精品。



511

明以前 兔毫建盏
H:7.5D:13.2
RMB:22,000起
赏析
此敞口微外折,束口,深腹,圈足。盏内外施以黑釉,釉层肥厚,釉面折出棕褐色兔毫斑纹,丝丝兔毫流畅清晰,疏密相间,为宋代建阳窑上乘之作。



120

清顺治 青花花鸟纹盖罐
H:27.5 D:9
RMB:25,000起
赏析
直口露胎,丰肩,腹以下渐收,底露胎内凹,带盖,盖上绘赏石,盖璧绘兰草纹,腹部绘青花花鸟纹,图案古雅,富有生气。造形浑圆敦厚。青花发色蓝中偏灰,略有晕散现象,线条简洁清晰,是顺治青花瓷的典型器。



122

清光绪 乾隆款青花粉彩九桃图梅瓶
H:38 口D:7.5
RMB:30,000起
赏析
撇口,短颈,丰肩,肩以下渐敛,圈足。颈部绘蕉叶纹,颈部以下及底部绘缠枝花一圈,瓶身绘桃木一株,长九桃为尊,旁用竹石灵芝为衬,并绘红蝠二只,寓意福寿。色彩艳丽,以五彩为主体,配合翠绿之青花,二者相得益彰。



492

清乾隆 紫砂山水纹鼻烟壶
H:6
RMB:8,000起
赏析
鼻烟壶配紫晶翡翠盖顶,紫砂胎质细腻,两面腹身以白泥贴塑山水楼阁风景,颇具意境,底部 “乾隆”二字篆书印款。



620

华凤翔 汉方壶
W:22 H:21
RMB:无底价
简介
华凤翔,清康熙至雍正年间人,善仿古,所制壶精雅而不失古朴风味,兼长紫砂炉均,所制仿汉方壶精美绝佳,多上均釉,巧妙而不纤,工而能补。



624

施小马 蓝泥六菱壶
H:7.7 口D:6.8
RMB:30,000起

赏析此壶造型沉稳,壶盖、壶口、壶身都成六方形,方中见圆,圆中有方,通体风格明显,线面挺括平正,轮廓线条分明,具有古雅朴拙的风格和韵味。

简介施小马,生于江苏宜兴,高级工艺美术师,中国工艺美术学会会员,宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员。



627

邵友兰 二泉诗文壶
H:12 口D:6.7
RMB:150,000起

赏析此壶器型比例协调,结构严谨,凸显其技艺精湛。直流,壶身一侧刻铭:“水流花自放山回月初沉二泉笔 。”字体清峻劲拨,金刀切玉,神采逼人,其文规整端庄,点划工妙,二泉铭文风格表现的淋漓尽致,名壶配名铭,可谓珠连壁合,实为紫砂佳器也。此壶选泥考究,工艺精良,泥色紫润、砂质细腻、手感触摸极佳。线条浑朴饱满,气度大方,耐人寻味而神韵俱足,实乃一代良工佳作。

款识二泉

简介邵二泉,清嘉道年间人,工镌壶铭,且善制壶。曾为陈曼生、邵景南等名家壶刻字。 邵友兰,生于清乾隆末年,为清中期紫砂名家。道光年间曾为清宫制作过贡品,北京故宫博物院现收藏他的传器。



341

明以前 白玉文臣把件

W:2.2 H:7 RMB:5,000起

赏析白玉质,圆雕,站立状,身着汉服,上身微前倾,臀部微隆起,膝略屈,双臂自然下垂,右手拉左臂衣袖,衣纹以简洁阴线刻画,疏密有致,挺拔流畅。人物头部装饰独特,似用头巾圆包,仅露五官。面额丰圆,细眉小口,枣核形眼,三角形鼻隆起,双耳阴线刻画。人物比例协调,形态安然自若,看似简单却从侧面表现出汉人的卑恭与谦逊。此件作品在微妙的神态变化中体透露出深层的文化内涵,可见其艺术表现手法之高度,细细品味令人叹为观止。



421

明以前 青玉花边杯

H:6.6 口D:6.9 RMB:8,000起

赏析此杯为和田青玉质,细腻润泽,器体饱满,口沿及圈足外撇,深腹,口沿外饰有一圈条带状勾连云纹,纹饰简洁舒朗,器身素雅,局部有褐色沁斑,沁色深入玉肌,与器身自然融合,琢磨及抛光工艺精湛,具有宋代仿古器特征,为古代陈设器精品。



300

白玉龙穿花带板

L:8 W:9 H:2.2 RMB:12,000起

赏析此饰件为和田白玉质,器体方正,较厚重,边呈葵瓣形,表面隆起,运用透雕、阴线刻等技法雕琢云龙纹,龙身粗壮,细颈,毛发上冲,上唇长而上挑,间饰朵云纹,底纹镂雕缠枝花卉,脉落清晰,刀工犀利。背面边缘有七对牛鼻孔,作穿饰之用。整体极富艺术张力,具有典型的元代特征。

备注此饰件与1970年江苏南京汪兴祖墓出土的白玉镂空云龙纹玉带銙同类



429

白玉福禄寿炉顶

L:4.2 W:3.2 H:5 RMB:5,000起

赏析此炉顶以和田白玉籽料制成,结构紧致,光泽柔润,油性极佳。整体为圆柱形立体透雕,底部平面略凹,有一对牛鼻穿孔。四面分别雕有寿星、童子、仙鹤、灵芝、鹿、灵猴、树木、怪石等,均为吉祥图案,一派繁荣气象。局部沁色自然,包浆浑厚,古味十足,综其雕刻技法和题材具有元明时期特征。



425

清中期 青白玉玉堂富贵如意
W:5.5 l:18
RMB:3,000起
赏析
此如意和田白玉雕琢,质地细腻润白,采用圆雕及深浅浮雕等手法将如意雕刻为灵芝状,层次分明、繁复有致,线条委婉柔美,富有动感,柄部缠有玉兰花,如意头伏一蝙蝠,唯妙唯俏。如意原形即为灵芝,古人视之为神物,寓意长寿,加之蝙蝠有“福寿康宁”之意,配以玉兰花又有“玉堂富贵”之意。此类玉如意为清代宫廷必备陈设器物,不论玉材和雕工均属上乘。



426

碧玉獬豸首枓
L:23 W:5.2 W:3
RMB:80,000起
赏析
此器采用和田璧玉大料精制而成,玉质温润,颜色沉着,为枓挹形仿古陈设器。玉枓一端为方形容器,掏膛深挖,器壁斜向下逐渐变小,四角作微妙花口形,口沿外侧阴刻“S”形横向花纹,器底为方形圈足。器身一侧连一扁长桥形柄,柄壁匀薄,两侧对称浮雕如意云纹,器身四周及器柄表面分别浮雕有类似契丹文字,具体内容待考。器柄尾部一獬豸首向前弯曲凸起,双目明亮有神,独角挺立。獬豸是中国古代著名神兽,因为只有一只角,故又俗称独角兽。古籍记载其能辨曲直,拥有很高的智慧,能听懂人言,对不诚实不忠厚的人就会用角抵触,正是由于獬豸象征着公正,所以,在古代,它就成了法律与正义的化身,又被称为“法兽”。此器通体起橘皮纹,包浆浑厚,琢工精湛,打磨光滑细致,摆放沉稳,是一件独特的陈设器物,具有很强的艺术性和表现力和很强的研究价值。枓在古代为酒器,最早见于商代晚期,西周时代尚有,当时均为青铜制成,是一个小杯连铸一条弯曲形的长柄,传世和出土的都很少见。



411

碧玉山水花鸟纹插屏
L:24.5 W:15.5
RMB:180,000起

赏析此插屏长方形。正面雕有山水、亭台、怪石、苍松等。背面雕有喜鹊登梅场景。整体布局妥当,凹凸有致,画面题材寓意美好吉祥。置之案头,朝夕唔对,何其美也。

备注此插屏与2009年12月22日北京保利国际拍卖有限公司秋季拍卖会3105号碧玉罗汉山水图插屏(一对)拍品同类



424

清乾隆 白玉鼻烟壶
W:5 H:7
RMB:15,000起
赏析
此鼻烟壶为和田白玉质,细腻温润。器型规整,平口短颈,器身扁平,侧面上宽下窄,轮廓线条流畅,通体光素无纹,枣核形小底微凹。其制作工艺极为精湛,掏膛深而器壁匀薄,丝毫看不出粗糙痕迹。器盖为蓝料,并配以象牙盖底及牙勺,完整无缺。玉器在清代乾隆时期发展到了顶峰,白玉鼻烟壶也是清代玉器的一部分,出现了大量的巅峰之作。乾隆早期玉料缺乏,聪明的玉工在工艺上下功夫,当时有一种古玩行俗称“乾隆扁”的鼻烟壶就是乾隆早期的作品,此件鼻烟壶包浆浑厚润泽,不论大小及工艺正符合这一时期的典型特征。



443

清中期 羊脂白玉手镯
内D:5.6
RMB:18,000起
赏析
此件手镯以和田一级白玉籽料琢制而成,器型规整端庄,质地细腻油润,肉白若肪,温雅存内,贵气外溢。局部带有微沁,使之锦上添花。羊脂白玉是和田玉中的宝石级材料,是白玉中质纯色白的极品,具备最佳光泽和质地,表现为温润坚密、莹透纯净、洁白无瑕、如同凝脂,故名。



471

近代 翡翠吊坠

Wg:15.72 RMB:18,000起

备注附鉴定证书



050

清乾隆 芙蓉石云龙纹饮中八仙歌印
L:14 W:5.4H:5.3
RMB:1,500,000起

赏析此印以老坑寿山芙蓉石为材,椭圆形,形体端庄硕大,质地温润细腻。顶层为猪油白芙蓉,巧雕夔龙五条,以流云为地纹,下部石材黄红相间,以红质为云霞,龙游云腾,层次分明,雍容华贵。《寿山石小志》赞:“芙蓉之质与色,直可与田黄冻石雌雄寿山”,故清宫玺印御玩多以寿山芙蓉石为材。配座以传统手工制成,做工精致,与印玺严丝合缝,底部墨书“白元”款。

印文知章骑马似乘船,眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝天,道逢麴车口流涎,恨不移风(封)向酒泉。

左相日兴费万钱,饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天,皎如玉树临风前。

苏晋长斋绣佛前,醉中往往爱逃禅。

李白一斗(斗酒)诗百篇,长安市上酒家眠,

天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。

张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟。

焦遂五斗方卓然,高谈雄辩惊四筵。

朱:即 白:云。

备注诗文今“封”字印文中作“风”,“斗酒”字印文中作“一斗”,此应为古今异文



059

现代 羊脂冻鸡血石章料
W:4 H:8.2
RMB:28,000起



026

金扣葵口玛瑙碗一对
H:4.3 口D:10.3
RMB:5,000起

赏析此对玛瑙碗为五瓣葵口金扣,五曲出筋,深弧腹,低圈足。玛瑙材质莹润,半透明泽灰,纹理细腻精美,层次分明内透,如层层云朵,绚烂多姿。碗壁轻薄,圆浑流畅,光滑如水,呈玻璃光泽,朴实自然。以黄金包口,增加了器物的精美华贵,其选材、设计和工艺都极为考究,具有典型的唐宋时期风格。

备注参阅国家博物馆藏宋代玛瑙梅瓣式碗同类器物



519

铜胎珐琅花卉纹香插
H:4.3 D:11
RMB:4,000起



144

铜胎珐琅飞黄腾达花瓶
H:20.5 口D:5
RMB:5,000起
赏析
此瓶长颈直口,圆腹,圈足,口上并置铜镀金,通体浅蓝色珐琅地,用双勾技法掐丝飞黄腾达图案,内填红、黄、蓝、绿等颜色的珐琅,花朵之间并用绿色枝蔓相衬,整体珐琅釉料色泽沉稳,釉面平滑,掐丝鎏金灿烂,尤显珍贵。



227

金制花卉纹钗
L:18.3 Wg:23.8
RMB:15,000起

赏析此发钗金花筒,空心圆柱,由两枚簪身拼合,金片平面制作后卷合而成。钗首打作一朵盛开的重瓣菊花,爪镶法倒扣与钗首。整体凹凸有致,错落大方。此式发钗为宋代典型器形,是研究中国两宋时期发饰的珍贵实物资料。具有很高的收藏价值和研究价值。

备注1.参阅浙江省博物馆“中兴纪胜——南宋风物观止”大展展出同类器物 2.此发钗与杭州博物馆馆藏同类器物 3.此发钗与2013年中国嘉德秋季拍卖会1699南宋•金质浮雕菊花纹发钗同类



234

凤穿花金步摇
L:16
RMB:80,000起

赏析纯金制成,以垒丝工艺堆叠成凤鸟花枝,凤鸟展翅飞翔,花叶茂密繁盛,且花芯镶嵌宝石,凤鸟花卉均以丝线连接,随着佩戴之人慢步前行,飘飘摆动,活灵活现。此步摇做工考究,铸造精良,应为宫廷用品。《释名•释首饰》:“步摇,上有垂珠,步则动摇也。”《后汉书•舆服志下》:“步摇以黄金为山题,贯白珠为桂枝相缪,一爵(雀)九华(花)。”王先谦集解引陈祥道曰:“汉之步摇,以金为凤,下有邸,前有笄,缀五采玉以垂下,行则动摇。”

备注藏品来自2014年12月04日北京保利国际拍卖有限公司秋季拍卖会编号:6091金凤步摇


235

金制双龙戏珠手链
Wg:52
RMB:250,000起

赏析做工精细,金色纯正赤红,龙首作一扣环,扣环嵌有一宝珠,整体作双龙戏珠态势,形象生动,是宫廷佩饰之精品,极具明代特征。

备注同类工艺参照“南海一号”出水金腰带



146

明以前 大观年银制三十二曲菊花纹碗
H:6 D:12.3cm
RMB:50,000起

赏析以器底作花蕊,器壁作花瓣,口呈多曲形,共三十二曲。敞口,弧腹,按口部曲成菊花瓣形,瓣外凸,下接喇叭口形高圈足,微外撇。碗底内心以凸涡纹饰一圆形花蕊,纹饰排列整齐,花蕊四周饰花瓣一周,共十六瓣,瓣上刻划整齐的叶脉纹。足底刻大观年彭置。将纹饰与器形有机的结合起来,使碗体似一朵盛开的菊花。颇具有宋代金银器特征。

备注与1993年发现的彭州市西大街窖藏同类



542

凌云堂铜戟耳炉
H:7.5 口D:9.6 Wg:1286
RMB:50,000起
赏析
此件铜炉以黄铜为材,炉身为簋式戟耳造型,直身平口,直筒形,两戟耳大小适中置于腹间,搭配协调。其与炉身外壁互相平行。双戟耳样式显示其方正威仪之气,富有明式香炉之骨韵。藏经纸色皮壳,莹润如肤,柔滑恬静。外壁通体无纹,唯覆以浑厚包浆,深浅不一,轻盈灵秀。底款为减地阳文,三字篆书“凌云堂”。篆体古拙,款深且细。置于文房书斋案几,堪为清代铜炉之精品。



590

明治早期 畠春斋制唐铜鬼面风炉铁釜一组
H:34
RMB:8,000起

赏析整器造型圆润,铁釜肩部兽耳铁环一对,镂空宝珠钮,鬼面风炉肩部兽耳衔环,皮壳光亮,制作精美,十分雅致,置于茶桌旁耐人寻味。附有原做木盒,盒面题有文字。

盒铭文唐铜 鬼面风炉 釜师畠春斋 春斋 铸师一濑宗辰 宗辰

说明畠春斋1944年生于高岡市,本名重男,是日本高岗地方系的名家釜师,到目前为止家族铸造已经历经17代的铸造事业,所制作的铁壶独具细腻优雅的家族风格,至今作品难求。



124

元末明初 琉璃盖罐
H:19.3 口D:8.1
RMB:50,000起
赏析
琉璃被誉为中国五大名器之首、佛家七宝之一,自古以来一直是皇室专用,此罐以琉璃制成,呈琥珀色,象征权利与财富,身为直口,丰肩,敛腹,平底,宝珠顶高圆盖。制作工艺复杂考究,包浆浑厚,在电筒照射下,流光溢彩、变幻瑰丽。



164

蒋确“影爱幽妍”灵璧赏石
L:18.8 H:16.8
RMB:8,000起

赏析此灵璧石坚硬素雅,皮壳亮丽,包浆浑厚,一望即知年代之久远。整件赏石具有瘦硬岩石之感,褐线绕身,折线坚固,饶有意趣,侧面并刻楷题元代诗人王恽诗句,落蒋确款。且知灵璧石自古为文人所痴爱,更为文房陈设佳品。

刻铭花露透香滋碧润,月娥舍影爱幽妍 蒋确



170

细粒八面体镍铁陨石
Wg:6258 RMB:50,000起



188

象足盆
L:46.3 W:32 H:10.5 RMB:80,000起
赏析
此盆由成年象足制作而成,尺寸较大,份量较足,极其稀少,整体处理得当,局部缝隙填有腻子,保养讲究,流传至今尤为难得。



179

明以前 锦花山雀图刺绣

L: 144 cm W: 45.5 cm RMB:10,000起

赏析此件绣品为条屏形式,棕黄色丝绢为地,以同一色系丝线绣制山雀觅食画面。构图讲究,采用宋元时期传统中国院体画的构图形式,以三只山雀为画眼,四周配以种类多样的花卉,形成大的“S”形构图,疏密有致,具有极强的律动美。整体画面看似简洁,但其中包含的内容却十分多样,并且写实性及艺术性非常强烈。朱瑾花、野菊、芦苇、球菊、枫叶等植物相互穿插交错,山雀、阜螽、蛱蝶等动物使整幅画面显得生气盎然。

精湛的绣织工艺无疑是其艺术高度重要的构成因素。朱瑾花以宋元盛行的套针织绣而成,以不同的针线走向绣出花瓣的质感,再于花瓣的厚实部分加密绣实,使之有立体感。朱瑾花叶所用的套针劈线更粗以突出花瓣的细腻,使色调更丰富,且以斜缠针绣叶脉压于叶肉之上,而明清多以抢针绣制花卉,花瓣与花瓣间留有水路,且多施以鸡毛针表现绿叶,与此时绣法具有明显的区别,花蕊以环(打)籽绣绣成,特点为针引绣线成环扣,如环状的粒粒结子,绣纹兀立,光彩夺目。野菊在花瓣部分以多次劈线的丝线施以缠针,产生了极细腻的光泽,野菊株株依偎,叶子层叠,花朵错落绽放。芦苇贯穿于整幅画面,用接针掺以刺针表现迎风的芦苇穗,鸡毛针绣细长的芦苇叶,芦苇杆用以缠针刺就,芦苇可谓“迎风摇曳多姿态,质朴无华野趣浓”,芦苇地以接针、刺针层层铺叠,虽极似近代乱针绣,艺术水准和难度却不在其之下。球菊由源于东汉锁绣法的打籽绣绣制而成,以籽大、疏密有致、层层铺叠产生的蓬松感来表现球菊的立体效果,不同于明清的时期籽小、均匀、紧密的特点。茎施以斜缠针,叶以齐针直铺。被秋气染得火红的枫叶散落在芦苇地中,针法中隐约已有明清绣法的滥觞。两只山雀一正一侧,一低头一远视,立于花间,另一只山雀双翅张开芦苇由顶部俯冲而下。艺人以套针、施针、切针绣出山雀鸟羽紧顺柔滑,姿态健美生动,宛然若活。山雀屏息,阜螽发声,无寂的绣品极富生气,以细柔的丝线表现阜螽将一跃而起的肌肉感。整幅画面无不让人赞叹宋元时期刺绣表达力的高超。绣品上部翻飞着两只蛱蝶,丝线虽细,绣法却粗,与其他部分存在明显差异,应为后人绣补。

此绣品丝线多处有磨损痕迹,因绣品重裱难度极大,命纸并未揭去,而是直接加层托裱,故厚度超过一般裱品。四周有被裁剪的痕迹,可见经过了二次装裱。覆背纸非整纸,而是采用《日本外史》散页粘合而成。《日本外史》为江户时期赖山阳所著的书籍,1829年出版,时为清道光九年,可见此件绣品重新装裱时间约为清代中期。

备注同类工艺参阅

①《中华国宝图典》(山东画报出版社)502页宋代《梅竹鹦鹉图绣》

②台北故宫博物院宋代刺绣《黄筌画松鼠葡萄图》

③南京博物院藏元代刺绣《观音像》



180

清中期 红木黑漆描金嵌珐琅牙牌八扇屏风
W:16 H:85
RMB:800,000起
赏析
此件屏风为立式长方形八扇组成,每扇均由红木制成。扇屏上下各镶嵌两块长方形象牙板,以采用陷地阳雕的雕刻技法雕刻四季花卉图案,并加彩渲染,牙质细腻精良,雕刻精细。背面则以行书雕刻诗句,以释画意,给人以豪迈洒脱之感。每扇屏风屏心分别镶嵌珐琅烧制的海棠形牌。屏风周身黑漆描花卉,卷草纹等金彩。整件屏风色彩艳丽,典雅大方,构境典雅脱俗,雕琢技法娴熟,色彩搭配巧妙。从雕刻题材和工艺上充分的体现了清代艺术品其华贵富丽之气派。

联系电话

0571-85175212(古玩部)

郑先生15168388712(文玩杂件)

胡先生15267061099(茶道香道)

喻先生15168389200(翡翠玉石)

王小姐13575487231(珠宝首饰)

联系地址

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