【电影资讯】《水形物语》凭什么拿下奥斯卡最佳影片?

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楼主 2019-07-05 03:35:32
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第90届奥斯卡金像奖尘埃落定,由墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗执导的奇幻爱情电影《水形物语》成为最大赢家,一口气拿下了四项大奖。

因为有去年颁错奖的大乌龙,导演托罗上台领取最佳影片奖时还特意看了一眼颁奖的信封,确定名字没有错,也是RIO可爱了☟

今年的最佳影片奖项虽然仍旧是入围5部,但主要是《三块广告牌》和《水形物语》的“双雄”之争,最后《水形物语》胜出,也算得上是意料之中的结果。


今天,我们就来说说这部又美又浪漫的电影。


其实,《水形物语》这次斩获最佳影片引起了一定争议,因为在颁奖之前,很多人更看好《三块广告牌》,因为该片剧本工整、表演出色。


在国内的豆瓣评分上,《水形物语》在一众入围影片里的评分也并不高。

《水形物语》7.4

《请以你的名字呼唤我》8.8

《至暗时刻》8.6

《敦刻尔克》8.5

《逃出绝命镇》7.5

《伯德小姐》8.0

《魅影缝匠》8.0

《华盛顿邮报》8.2

《三块广告牌》8.7

第一个原因,当然是因为它

故事美、画面美,连名字都很美给《水形物语》这个名字的翻译者点赞),当初刚看到这张海报就十分期待电影。▼


影片的画面风格独特,复古的光影,营造出一个宛如童话的水下世界▼


还有这个经典的画面,空灵的光影、下坠的肢体、掉落的红鞋,堪称去年最美的接吻镜头▼


配乐也是美的,与影片的主题十分契合,有些诡异又有些奇幻的气质,同样拿下了奥斯卡最佳原创配乐奖项▼

原因之二,是除了美,《水形物语》背后还承载着其他的东西。

相比《三块广告牌》,它的深意表露得更加明显,但这并不意味着它的深度真的逊于后者,说“化繁为简”或许更加合适。

有人评价《水形物语》太过简单,是因为它的人物设置黑白分明,非好即坏,这在推崇电影展现“复杂人性”和灰色地带的潮流下,的确算不上是种“高级”的做法。片中的正面角色很有趣,有如下几个▼


男女主角自不必说,一个是怪物,一个是残疾人。


女主的两位朋友,最后也是帮助人鱼逃跑的主力,一个是黑人,一个是男同性恋,在上世纪60年代,他们都是不折不扣的边缘人▼


再算上一个主张温和对待人鱼、来自苏联的研究人员▼

在那个年代的社会主流眼中,这些人都有一个特征:


非我族类。


反面角色主要有一个,就是迈克尔·珊农饰演的特工斯特里克兰,白人、男性、精英,是主流人群和既得利益者的代表▼

导演把几乎所有的缺点都安插在他一个人身上:残暴、好色、自大、冷酷,也因此显得有些符号化。应该说,全片所有的人物,都难以避免地符号化了。


也因此,有人诟病《水形物语》因为迎合了好莱坞这两年不断升级的“政治正确”,主题先行而得以赢得奖项。


但是,在导演托罗看来,相比对边缘人群的关注,他更加关心的主题是人对自我的追寻。

在接受采访时他曾这样说▼

对我而言,艾丽莎出生于一个毫无归属感的地方,而在爱情故事和童话故事之中,男主角和女主角的使命往往有三种情况:找寻自我,找寻他们在这个世界中的位置,或者在一个他们可以生活的平行世界里找寻他们的位置。这三种情况适用于所有的童话故事,而艾丽莎同时满足这三个条件。

她是一个被遗弃的人,也是一个标准的小透明,每天的工作就是清理厕所、收拾垃圾,别人都对她视若不见。但她非常勇敢,做出了一些对抗强权人士的事情,找到了她真正归属的地方,也有了一个能够说出她到底是谁的人。这个人是通过归属感、而不是通过命令让她知道自己是谁。


在所有对《水形物语》的评论中,卡卡最喜欢这一条▼

一个受尽生活欺压的普通人,却没有因此磨灭自己内心的光芒、没有丧失对爱的能力,没有在强权的压迫下变得唯唯诺诺,甘于做个异类,也敢于去爱一个异类。自始至终,艾丽莎都没有过一丝迟疑,坚守着她内心认为美好的东西,而这份“赤子之心”,恰恰最能打动卡卡,也是《水形物语》最浪漫和勇敢的地方。


托罗可以把《水形物语》做得更暗黑、更复杂,也可以通过所谓晦涩来显得更加高级,但是他没有,他不在乎,他选择了自己最喜欢的方式,给大家讲一个简单的童话,而这股子酷劲儿,和片中的女主角艾丽莎简直如出一辙。

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