【电影资讯】《水形物语》凭什么拿下奥斯卡最佳影片?
第90届奥斯卡金像奖尘埃落定，由墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗执导的奇幻爱情电影《水形物语》成为最大赢家，一口气拿下了四项大奖。
因为有去年颁错奖的大乌龙，导演托罗上台领取最佳影片奖时还特意看了一眼颁奖的信封，确定名字没有错，也是RIO可爱了☟
今年的最佳影片奖项虽然仍旧是入围5部，但主要是《三块广告牌》和《水形物语》的“双雄”之争，最后《水形物语》胜出，也算得上是意料之中的结果。
今天，我们就来说说这部又美又浪漫的电影。
其实，《水形物语》这次斩获最佳影片引起了一定争议，因为在颁奖之前，很多人更看好《三块广告牌》，因为该片剧本工整、表演出色。
在国内的豆瓣评分上，《水形物语》在一众入围影片里的评分也并不高。
《水形物语》7.4
《请以你的名字呼唤我》8.8
《至暗时刻》8.6
《敦刻尔克》8.5
《逃出绝命镇》7.5
《伯德小姐》8.0
《魅影缝匠》8.0
.2
《三块广告牌》8.7
第一个原因，当然是因为它美。
故事美、画面美，连名字都很美（给《水形物语》这个名字的翻译者点赞），当初刚看到这张海报就十分期待电影。▼
影片的画面风格独特，复古的光影，营造出一个宛如童话的水下世界▼
还有这个经典的画面，空灵的光影、下坠的肢体、掉落的红鞋，堪称去年最美的接吻镜头▼
配乐也是美的，与影片的主题十分契合，有些诡异又有些奇幻的气质，同样拿下了奥斯卡最佳原创配乐奖项▼
原因之二，是除了美，《水形物语》背后还承载着其他的东西。
相比《三块广告牌》，它的深意表露得更加明显，但这并不意味着它的深度真的逊于后者，说“化繁为简”或许更加合适。
有人评价《水形物语》太过简单，是因为它的人物设置黑白分明，非好即坏，这在推崇电影展现“复杂人性”和灰色地带的潮流下，的确算不上是种“高级”的做法。片中的正面角色很有趣，有如下几个▼
男女主角自不必说，一个是怪物，一个是残疾人。
女主的两位朋友，最后也是帮助人鱼逃跑的主力，一个是黑人，一个是男同性恋，在上世纪60年代，他们都是不折不扣的边缘人▼
再算上一个主张温和对待人鱼、来自苏联的研究人员▼
在那个年代的社会主流眼中，这些人都有一个特征：
非我族类。
反面角色主要有一个，就是迈克尔·珊农饰演的特工斯特里克兰，白人、男性、精英，是主流人群和既得利益者的代表▼
导演把几乎所有的缺点都安插在他一个人身上：残暴、好色、自大、冷酷，也因此显得有些符号化。应该说，全片所有的人物，都难以避免地符号化了。
也因此，，主题先行而得以赢得奖项。
但是，在导演托罗看来，相比对边缘人群的关注，他更加关心的主题是人对自我的追寻。
在接受采访时他曾这样说▼
对我而言，艾丽莎出生于一个毫无归属感的地方，而在爱情故事和童话故事之中，男主角和女主角的使命往往有三种情况：找寻自我，找寻他们在这个世界中的位置，或者在一个他们可以生活的平行世界里找寻他们的位置。这三种情况适用于所有的童话故事，而艾丽莎同时满足这三个条件。
她是一个被遗弃的人，也是一个标准的小透明，每天的工作就是清理厕所、收拾垃圾，别人都对她视若不见。但她非常勇敢，做出了一些人士的事情，找到了她真正归属的地方，也有了一个能够说出她到底是谁的人。这个人是通过归属感、而不是通过命令让她知道自己是谁。
在所有对《水形物语》的评论中，卡卡最喜欢这一条▼
一个受尽生活欺压的普通人，却没有因此磨灭自己内心的光芒、没有丧失对爱的能力，没有在强权的压迫下变得唯唯诺诺，甘于做个异类，也敢于去爱一个异类。自始至终，艾丽莎都没有过一丝迟疑，坚守着她内心认为美好的东西，而这份“赤子之心”，恰恰最能打动卡卡，也是《水形物语》最浪漫和勇敢的地方。
托罗可以把《水形物语》做得更暗黑、更复杂，也可以通过所谓晦涩来显得更加高级，但是他没有，他不在乎，他选择了自己最喜欢的方式，给大家讲一个简单的童话，而这股子酷劲儿，和片中的女主角艾丽莎简直如出一辙。
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