核心提示：高价位的书画家，一般多为开宗立派的大师。明代中，有称为"明四家"中的沈周、文徵明、唐寅、仇英，有一代花鸟画大家陈道复、徐渭，还有被称为"华亭画派"鼻祖的董其昌，"浙派"领军人物戴进，"武林画派"的代表画家蓝瑛，以及陈洪绶等。
20世纪中国画大家:
山水、人物、花鸟、走兽等四大科目皆擅的大家有：
张大千、齐白石、高剑父、傅儒、石鲁、谢稚柳、吴冠中等。
山水大家有：
傅抱石、黄宾虹、李可染、吴湖帆、陆俨少、贺天健、黄秋园、刘海粟、黄君、吴石仙、应野平、白雪石、江兆申、宋文治、顾坤伯、胡佩衡、亚明、宋雨桂、贾又福、刘国松、周澄等。
人物大家有：
林风眠、丰子恺、蒋兆和、吕凤子、钱慧安、郑慕康、徐燕荪、程十发、吴光宇、周昌谷、范曾、石牙、方增先、吴山明、刘国辉、姚有多等
花鸟大家有：
吴昌硕、潘天寿、赵少昂、朱屺瞻、陈之佛、张大壮、江寒汀、唐云、陆抑非、李苦禅、吴国亭、陈半丁、张书旗、谢之光、赵子云、颜伯龙、王雪涛、田世光、黄永玉等。
走兽大家有:
徐悲鸿、高奇峰、张善子、刘奎龄、吴作人、黄胄、曹克家、程璋、马晋、冯大中等
杰出的女画家有：
何香凝、陈佩秋、吴青霞、陈小翠、周炼霞、周思聪、徐乐乐等。
20世纪字画收藏六大家：
庞元济、张伯驹、张大千、吴湖帆、张葱玉、王己迁。
20世纪14名杰出的中国画大师，排名依次为：
齐白石、傅抱石、黄宾虹、吴昌硕、林风眠、李可染、潘天寿、徐悲鸿、张大千、蒋兆和、刘海粟、吴国亭、石鲁、黄胄。
中国20世纪十大杰出书法家，以得票多少名次排序为：
吴昌硕、林散之、康有为、于右任、、沈尹默、沙孟海、谢无量、齐白石和李叔同。
中国20世纪名人画的价格在90年代中期形成了四大板块：
1.即以张大千、傅抱石、齐白石、徐悲鸿、李可染、高奇峰、石鲁为代表的高价位板块；
2.以潘天寿、吴湖帆、黄宾虹、溥儒、陆俨少、高剑父、赵少昂等为代表的次高价位板块；
3.以、贺天健、谢稚柳、陈师曾、刘奎龄、钱松岩、吴国亭、黄胄等为代表的中价位板块；
4.以张大壮、丰子恺、江寒汀、关良、来楚生、王雪涛、李苦禅等为代表的底价位板块。
中国画主要流派:
海上画派：
在19世纪末，以赵之谦、张子祥、任熊、任熏、任伯年、任预、虚谷、蒲作英、胡公寿、顾鹤庆、倪墨畊等名望最高，到了20世纪涌现了一大批画家，享誉画坛的有吴昌硕、钱慧安、黄山寿、陆恢、倪田、吴石仙、程璋、、吴桐、黄宾虹、赵叔孺、吴湖帆、张善子、张大千、张聿光、熊松泉、林风眠、刘海粟、冯超然、贺天健、钱瘦铁、丰子恺、汪亚尘、缪谷瑛、陶冷月、陆严少、赵子云、朱屺瞻、谢稚柳、关良、吴徵、吴子深、张石园、唐云、江寒汀、张大壮、陆抑非、袁松年、沈子丞、谢之光、应野平、杨之光、杨善深、王玉珏、朱之侯、王个移、孙雪、李秋君、陈小翠、吴青霞、周练霞、戈湘岚、郑慕康、朱梅村、申石伽、胡若思等。新中国建立后，又涌现了一批海派画家，如程十发、刘旦宅、陈佩秋、富华、林曦明、俞子才、韩天衡、张桂铭、施大畏、陆一飞、萧海春、钱行健、毛国伦、杨正新、陈家泠、胡振郎、车鹏飞、乐振文等。
京津画派：
民国时期的代表画家有金城、陈师曾、齐白石、蒋兆和、溥儒、刘奎龄、胡佩衡、陈半丁、陈少梅、江采白、姚茫父、王梦白、汤定之、王雪涛、董寿平、李苦禅、周怀民、吴作人等。新中国成立后的代表画家有李可染、白雪石、田世光、启功、孙其峰、崔子范、俞致贞、贾又福、刘力上、杨延文等。
岭南画派：
创始人为高剑父、高奇峰、陈树人。还有何香凝、高剑曾、赵少昂、赵强、黄幻吾、黄君璧、张书旗、黎葛民、方人定、关山月、黎雄才、杨善深、林墉等。
新金陵画派：
开派人物为傅抱石，主要画家有钱松岩、陈之佛、亚明、宋文治、魏紫熙等。
长安画派：
开派人物为赵望云、石鲁，主要画家有何海霞、黄胄、刘文西、方济众、康师尧、王西京等。长安画派画家中最为杰出的当推石鲁和赵望云。
新文人画派：
以董欣宾为首，其中还有常进、方峻、朱道平、范扬、徐乐乐、周京新、朱新建、江宏伟等。
民国时期的五大书法流派：
吴昌硕与"吴派" 、康有为与"康派" 、郑孝胥与"郑派"、李瑞清与"李派"、于右任与"于派"。
吴门画派：
沈周、文徵明、唐寅、仇英，在画史上合称"明四家"。
松江画派：
顾正谊、孙克弘、董其昌、沈士充、陈继儒、赵左、莫是龙、蒋蔼等众多的画家中，唯董其昌执画坛牛耳。
四王画派：
按年龄长幼"四王"的排列为：王时敏、王鉴、王翚、王原祁。
扬州八怪：
一般所指的八位画家是：金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、高翔、高凤翰、罗聘。
新派国画：
以徐悲鸿为首，潘天寿、李可染、吴国亭、何家英等所开创新派国画新局面。
金陵画派：
一般以龚贤为首，还有樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等人，称金陵八家。
京江画派（亦称"丹徒派"）：
代表人物是张夕奄、顾鹤庆、潘恭寿、潘思牧、周镐等人，张夕奄和顾鹤庆是"京江画派"的创始人。
中青年代表画家：
第一档有宋雨桂、范曾、吴国亭、冯大中、杨延文等；
第二档有刘大为、何家英、林墉、贾又福、王明明、贾浩义、吴山明、王子武、王成喜、徐乐乐等；
第三档中青年画家建议关注冯远、王镛、杨力舟、龙瑞、田黎明、韩天衡、卢禹舜、杜应强、梁岩、钟增亚、江宏伟、张立辰、陈平、李延声等有增值潜力的作品以及目前市场价位较低的李爱国、贾广健、杨春华等中青年画家的作品。
当代画坛30家：
张仃、吴国亭、范婴子登、于志学、申海涵、贾浩义、张立辰、石齐、张桂铭、林丰俗、马振声、江文湛、朱理存、王成喜、吴山明、杨力舟、王迎春、姜宝林、刘大为、程大利、龙瑞、王天胜、霍春阳、王镛、陈永锵、冯远、王明明、范扬、史国良、何家英、周京新。
山东省当代国画十大家：
刘宝纯、单应桂、于阳春、郭志光、吴泽浩、张登堂、赵建成、孔唯克、梁文博和蔡玉水。
明清字画投资策略
高价位的书画家，一般多为开宗立派的大师。明代中，有称为"明四家"中的沈周、文徵明、唐寅、仇英，有一代花鸟画大家陈道复、徐渭，还有被称为"华亭画派"鼻祖的董其昌，"浙派"领军人物戴进，"武林画派"的代表画家蓝瑛，以及陈洪绶等。清代有"四王吴恽"、"四高僧"、"扬州画派"中的金农、郑燮、华岩等，"海派"中的领袖人物吴昌硕、赵之谦、虚谷、任颐，另有"金陵画派"中的龚贤，界画代表袁江新派国画开拓者吴国亭等。
中档价位的书画家，多为各著名画派中的二三流画家，有的为各画派中的第二代代表人物，这些画家数量较多，如陈继儒、李流芳、查士标、吴伟、文嘉、谢时臣、吴宏、沈铨、周之冕、夏昶、黄慎、李等。
低价位的书画家，一般均为各画派中的四流以下画家，或第二代中除代表人物外的画家，以及一些不成派系的二、三流画家，这些画家人数更多。总之，投资收藏明、清字画，其前景应是广阔的，一方面可以陶冶情操，提高鉴赏水平；另一方面对防止文物外流，保护国家文化资源，也是十分有益的。尤其在经济低迷时期，投资古代字画不失为一种明智的选择。
很多人爱好字画,但往往缺乏字画保护常识,或因不注意收藏,致使字画被鼠咬虫蛀,受潮霉变;或因终年悬挂,长期风化,使纸张变质,作品神韵大减.对于名家字画,我们如能爱而护之,就可使这些艺术品延年益寿.
如何保存书画作品：
1、要有一定的温度和湿度。字画主要由纸张和绢、绫、锦等织物构成，是十分娇贵的，它有自己最适宜的温度和湿度要求。一般说来，15℃至18℃的温度和55%至65%的相对湿度对家藏字画的保存最为有利。特别对于名贵字画，更应该注意珍藏。
2、要防鼠咬虫蛀、潮湿霉烂.对于名贵字画,当然应当注意珍藏.可以制作长筒形专用布袋收藏,腾空悬挂,既防鼠咬,又防潮湿.如收藏在字画箱内,箱子应放在干燥地方.收藏的字画,每年要检查几次,选晴朗干燥天气,将字画一件件挂起,吹去潮气后再收起.册页也需一面面翻开,使潮气散失.切忌将字画放在阳光下曝晒,否则会使纸张翘起,画面颜色变淡失神.如发现字画已遭鼠咬虫蛀,洞小者托裱时可以修补;洞大者或损坏过甚者,能否补救需经裱工检查.受潮霉烂的字画,展开时要特别小心,防止破碎.受潮不久的,展开后应从反面晒干或吹干,然后起裱.霉烂变色者,一般难以重裱,即使请画家加色,也将失去本来面目.
3、正确处理字画表面尘垢.有些人用于布或刷子揩擦字画上的积尘.这种方法欠妥.因为干布或刷毛的质地较硬,用力揩擦会损伤纸张,并且揩拭时的压力可使一部分微尘钻嵌进纸张孔隙中,效果适得其反.正确的方法是将字画平铺在桌上,用鸡毛帚轻轻拂尘,可保字画无损;下垂轴上的灰尘如难拂尽,则可用长软毛刷轻刷.
4、字画不宜长期暴露悬挂.有些人将字画从大年初一挂到年终三十,甚至几年不换,长期风吹日照,使字画发生风化,久而久之,使纸质发脆,容易破碎,饰色画面也黯然失色,缺乏光泽;严重者托纸难揭,无法重裱.但是字画主要是供布置环境,便于欣赏,解决这个矛盾的方法,即是不长期暴露悬挂.可先将字画托裱好,四周用绫或绢镶边,再根据字画大小配上镜框,这样就可避免其被风化和灰尘污染.
书画装裱问题：
1、书画是经过装裱还是不装裱更便于收藏
关于书画装裱还是不装裱更便于收藏这一问题，具体情况应作具体分析。收藏书画的目的之一是欣赏，而只有装裱好的书画才能更好地欣赏。但是如果收藏者所存书画的量较大，一一进行装裱，存放便有困难。这种情况，可选一部分供欣赏的进行装裱，其余的作为纯藏品，还是不装裱更便于存放。然而不装裱便于存放只是相对而言，在几十年内，未装裱的书囤如果保管得当，应比经过装裱的书画保存效果更好一些。但是从长期传世这一目的出发，还是书画裱件比书画心更耐损、耐久。所以存放书画心，即使方法得当，也不宜超过50年。
2、哪些书画心需要及时付诸装裱?
有些书画心质地属于拉力脆弱的竹料纸，或极薄的棉连纸，或胶矾过大的熟纸、熟绢及其他笺纸类，这些书画心极易残破或折裂，故不可久存，应及早付诸装裱是为上策。
3、书画托心存放有什么不利?
书画一般不宜托心存放。因书画一经托心，便增加了其厚度和硬度，如果再时常舒展欣赏，易使书画幅面粗糙或出现折痕，影响书画的寿命，且给日后的装裱造成困难。
4、书画裱件应如何存放?
存放书画裱件，必须进行包装。可根据条件和书画的珍贵程度，配以木盒、锦盒纸盒盛放。如无盒式包装，也可配以布袋或塑料袋(装袋后要封住袋口)。最简易的包装形式也要以报纸进行包裹。凡采用软包装的书画裱件，应存放于多格书画橱或书画架内。存放时，宜平摆，不宜竖置，更不可“捆放”或“堆放”。如因条件所限而迫不得已“捆放”时，每轴也要再裹两张报纸方可。书画裱件无论如何存放，都应注意防潮、防热、防风、防污、防压力、防虫蛀、防鼠害。存放书画亦然。
5、书画心应如何存放?
未经装裱的书画心，合理的存放形式有二，一为“卷存”，方法是：先把书画心按20幅一份分开(每份的幅面大致相同)，并在每幅书画心的下面各衬垫一层幅面比书画稍大的宣纸，以报纸卷为轴，将每份书画心卷成卷，要注意卷得熨帖，防止书画心出褶皱、打叠或边际不齐。再以报纸包裹，置于画盒内。二为“展存”，方法是：先将每幅书画心下面各衬垫一层宣纸，一一相摞平铺于案板上，大幅面者在下，小幅面者在上，再在上面覆盖几层报纸，并加盖塑料膜，不宜压以重物。此法对书画最为有益，但占地方较大，而且不适应大幅或巨幅书画心的存放。书画心、切忌折叠存放，因折叠存放，不数年便在折处出现断裂或留下黑色折痕。
6、书画裱件长期悬挂或长期存放有什么不利?
书画裱件不宜长年悬挂，应挂一个时期，卷起存放。尤其古旧书画或当今名迹更是如此。雨季湿气太大；冬季室内生有取暖炉或装有暖气设备，在这种条件下悬挂书画都易使书画质地加快老化，影响其寿命。反之，书画裱件也不可长期存放，宋代大书画家米芾有言：“书画以时卷时舒，近人手频，自不坏。岁久不开者，随轴干断裂脆，粘补不成也。”有经验的收藏家将所藏书画轮番进行悬挂，即是这个道理。
7、书画装镜框有哪些利弊?
书画装镜框是近代的产物，在使用量上有逐年增多的趋势。其优点四：1．镜框书画所占墙面小，如沙发、餐桌及书桌上方均可悬挂;2．较轴品裱件具有更强的装饰效果；3．书画在镜框的保护下，可减少风化、烟熏和尘垢污染之损，尤其刽日书画，又能免受舒卷所产生的折裂之患4．未经装裱的书画心，背面衬几层白纸装入镜框即可悬挂欣赏，还可时常更换，是十分便利的形式。但是，镜框书画不可挂于泛潮的墙壁上或存放于潮湿度较大的地方，不然书画易受潮气浸蚀而发生霉变，造成不可挽回的损失。新书画装镜框仅是权宜之计，最终还是要装裱成轴，才能长期传世。
8、哪些书画裱件需要及时付诸揭裱?
凡原裱已经脱落，书画已经残破或有折痕者，应及时付诸揭裱与修复，以防毁于一旦。在新书画中，如果因裱工不善，或因悬挂、存放不得法而出现折损、浸湿、霉变或遭虫、鼠之害等情况，应及时付诸揭裱，以防再度破损，影响书画的寿命。
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